تمارا شلهوب جاد، امرأة في مهبّ الأزرق وسحره الأسود

iframe{max-width:100% !important;} img{height:auto !important; max-width:100% !important;} مارلين سعاده امرأة في مهب الأزرق - لتمارا شلهوب جاد*، رواية تحتضن بين طيّاتها ديوانًا شعريًّا تتدفّق العاطفة الصادقة من قصائده، فتتقاسم الكاتبة - الشاعرة دور البطولة مع بطلة الرواية مترجِمةً أحاسيسها؛ كما تتقن انتحال شخصية البطل، فتعبّر عن مشاعره الرجوليّة شعرًا ونثرًا: "ليتكِ تدركين معنى أن يعشقك رجلٌ رجلٌ، فتذبحيه في رجولته..." (ص 194). الكاتبة حائزة ماجستير في اللغة العربية وآدابها، كما تشي أناقة التعبير لديها، وغنى قاموسها، وجمال صورها وأسلوبها بموهبة أصيلة لديها؛ وقد أضاءت من خلال روايتها على الكثير من المواضيع المعاشة، لا سيّما الأزمة الاقتصادية التي ما زلنا نتخبّط فيها، والتربية التقليديّة الصارمة... وضمن نطاق عملها ندّدت بواقع النشر والطبع والكتابة (ص 20). تتميّز الرواية بهيمنة الطبيعة على حقلها المعجمي، مع تركيز مكثّف على الهواء بمختلف أشكاله ومسمّياته، ناسجةً منه صورًا بديعة: "تجاذبتها رياح الضمير أيامًا، تهبّ من شرق الوفاء تارةً... وتطويها صَبا غرب الخيانة أطوارًا، لتشاركه الرحلة الزرقاء... ستُبقي باب ريح المتعة مواربًا، تفتحه حينًا لتستمتع بطعم حروفه... وستغلقه حينًا آخر إذا ما هددتها شدّة عصف الريح بزلزلة ثوابت حياتها..." (ص17-18)، أو قولها "عندما أطلقت جناحيَّ للرياح الأربع... كانت أحلامي قوس قزح يتمرّى في بلّور روحي، نقيًّا برّاقًا، وضّاءً. كنت ألتحفُ ملاءة المواهب في صقيع الخوف، وبرد المجهول" (ص 26). يسحرك هذا الربط والانسجام والتناغم في مزج الكلمات وتركيب الصور؛ وقد أوضحت منذ الفصل الأول أنّها: "امرأة التفاصيل، أنثى الصور..." (ص 11). من أوّل قصيدة "كألف فراشةٍ أنتِ..." نلامس روح الكاتبة الشاعرة كما "لامست قدمها مدّ المياه على شاطئه" (ص 32-33) فتُدخلنا، كما تُدخلها كلماته، في عالم العشق الذي يصوّره لها أسمى من الحب وأبعد غورًا (ص 26)؛ يصيبها سحره "مع كل حرف من حروفه الزرقاء" (ص 62)، يسرقها الى عالمه، فيضمحلّ الواقع، وتتحطّم القيود والسدود، إذ يتحوّل طيف الشاعر- البطل الذي كان غبارًا أزرق، إلى إنسان من لحم ودم، "ويسقطان صريعَي الرغبات الزرقاء، يشبعها جنسًا كلاميًّا أزرق... غائر في الإباحيّة، موغل في الفحشاء..." (ص 49) يغرقان في نوٍّ من الجنس الأزرق" (ص 69، 202)، وتتأوّه "شبقًا أزرق" لكلامه (ص 204)، تتحوّل الى امرأة غانية، تبيح لنفسها كلّ أشكال العشق، كاشفةً تفاصيله الحميمة والجريئة، حدّ الوقاحة، كما لتؤّكد أنّ لوثة المراهقة قضت على رصانة الأم والمربيّة؛ وتوغل في التيه فتدعوه ليحلم: "احلم مدى الحلم. تخيّل، وحده الخيال ملكنا، أمّا الحقيقة، فشتّان ما بيننا وبينها!!!" (ص 72) وهكذا تتحوّل الى امرأة /من شغف/ من وله/ من ولع/ من جنون... (ص 158) أبقت الكاتبة القارئ معلّقًا بين الرغبة في أن يعلم كيف سيكون اللقاء الحقيقي بعد التلاقي الافتراضي، وبين لهفة الشوق وحرقته وهو يتأجج في قصائدها. واختارت في الختام أن تضع نهاية، ثم تتراجع عنها وتضعنا أمام نهاية أخرى مختلفة وأكثر واقعية. أدخلتنا عالم البطلة، ومنحتها الحرية الكاملة لكشف كل أشيائها الحميمة على مدى صفحات الرواية، ثم تركتها في الختام ضحيّةً مذبوحة على عتبة الواقع! أرادت تمارا شلهوب جاد، من خلال نقلها لواقع "امرأة في مهبّ الأزرق"، أن تُظهر لنا مدى انبهار الناس بولادة هذا العالم الأزرق الجديد، وكيف جرفهم شلّاله، وهيمن سحره الأسود على عواطفهم، فاستسلموا له، برضى... وكان أن دمّر تاريخهم وبدّل واقعهم، فما حصدوا، في الأغلب، سوى خسارات وخيبات. * امرأة في مهب الأزرق - تمارا شلهوب جاد، دار البيان العربي للدراسات والنشر، ط 3، 2026